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“加入合唱？下一首交响曲？”
罗尹眼睛睁大，睫毛闪动，“范宁先生是说，在《以德国诗人席勒的《欢乐颂》为歌词谱曲，铸就了一部宏伟、庄严、充满哲思和对人类终极意义探讨追寻的壮丽颂歌，是其艺术生涯的最伟大之作，也是那个时代的登峰造极之作。
从op80到op125，前世的范宁经常拿这个例子，来论证“谱写崇高绝不是仅靠天才的一瞬灵感”
，伟大如贝多芬，也同样是因坚韧和勤勉，因对艺术的务实和虔诚而达成不朽。
现在在这个世界，作为逝世即标志本格主义时期结束的巨匠，吉尔列斯同样经历过类似的轨迹，他对于将声乐融入交响曲的尝试，自《加入合唱’这样的方式来升华作品。
其性质等价于拿起话筒向全世界宣布，“我准备挑战吉尔列斯《。”
范宁说道。
他伸了个懒腰，松开衬衫的是c小调的话，它大概又是什么调性的？”
“或许是降a大调。”
范宁说道。
就像贝多芬《c小调结束后，温馨如歌的的调性一样。
“可你告诉过我，是葬礼，带着庄严、肃杀和拷问之意的巨人的葬礼，为什么的灵感，是这样的音乐性格呢？”
少女特别敏锐地察觉到了。
“你一定有过这样的体验，或是曾经，或是刚才——”
范宁稍稍坐直身子，给她认真解释道：“你参加了一个所亲近之人的葬礼，不能是像挚爱般的刻骨铭心之人，最好也没有由意外打击或误会遗憾导致的巨大悲痛，一般是故人、老友、善终的人或所崇拜的英雄式的人物，带有适当的感怀伤逝或澹澹的阴霾怅惘为好”
“然后，也许在归途中，你的脑海里就就突然浮现出一幅温馨时刻的画面，很久以前的，虽没忘记但也鲜有想起的，就像一线明媚的阳光，一缕清爽的微风，没有任何云遮雾障，于是你可能把刚才发生的事几乎忘掉，短暂地忘掉。”
范宁描述到这里对她展颜一笑。
“这就是我的。”
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