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景德镇东南二十里,层峦叠嶂间藏着一座废窑,名唤“青灯”
。
这窑与别处不同,窑口终年不见明火吞吐,却总萦绕着一缕不散的薄雾,雾色是极清冽的天青,像被江南连绵梅雨泡透的碎瓷片,晕染开去,漫过窑背岭的荒草与乱石,在暮色四合时凝成一片朦胧的釉光,远远望去,竟似一块悬浮在山野间的残瓷,幽幽地发着冷光。
雾起之时,便是青灯窑最诡谲的时刻。
窑背岭的山巅会倏然亮起一盏瓷灯,灯托是由一截少女腕骨削制而成,骨质被岁月与窑气浸润,泛着瓷化的莹白,触手冰凉;灯罩则是一片薄如蝉翼的青花,瓷胎通透得能映出岭上的月光,瓷面上绘着细柳垂绦,柳丝依依拂过假想的水面,水下浮着一叶扁舟,舟头空荡荡无一人,唯搁着一支胭脂笔,笔锋凝着一点未干的朱红,红得浓烈,像一滴凝固在瓷面上的血珠,在月色下微微发亮。
当地的山民对这盏灯谈之色变,世代相传着一个禁忌:凡见过这盏灯火者,次日清晨必会凭空失去一物。
或口中的臼齿,晨起漱口时顺着水流坠入瓷碗,只余一个带着青釉痕的空洞;或指尖的指甲,一夜之间尽数脱落,指尖覆着一层薄薄的青釉,摸上去光滑如瓷;更有甚者,会在夜半失去瞳仁,醒来后双目空洞,眼眶里凝着两汪天青釉,看得见亡魂渡水,却看不见人间白昼。
这些被夺走的物事,无一例外都被“瓷”
取走,只在原处留下一抹淡青色的釉痕,那釉痕三日不消,七日不散,像一个烙印,提醒着当事人,他曾与青灯窑的鬼魅打过照面。
久而久之,青灯窑成了景德镇无人敢踏足的禁地。
白日里,樵夫绕道而行,猎户收弓折返,连山中的鸟兽都不愿在窑边筑巢;入夜后,更是连一丝人声都听不见,唯有雾霭与瓷灯相伴,在深山里演绎着一场无声的诡戏。
今夜的青灯窑,雾比往日更浓,天青色的雾团裹着窑身,像给废窑披上了一件湿透的青衫。
山风穿过窑壁的裂缝,发出呜呜咽咽的声响,似女子低泣,又似瓷片相击。
就在这雾锁深山、月隐星沉的时刻,一道纤瘦的身影,正踩着乱石,一步步朝着青灯窑走来。
来的是个哑女,名唤阿瓷。
她约莫二十岁年纪,身形单薄得仿佛一阵风就能吹倒,身上穿着一身洗得发白的青花布裙,裙摆上沾着星星点点的釉斑,那是常年与瓷坯为伴,被釉料溅上的痕迹,洗不掉,也磨不去,成了她身上独有的印记。
她的头发用一根青布带束着,发丝间沾着些许瓷泥,脸上蒙着一层薄薄的汗,额角的碎发被汗水濡湿,贴在肌肤上,显出几分憔悴,却难掩眼神里的执着。
她的背上挎着一只小巧的瓷匣,匣身刻着缠枝莲纹,边角处磕损了好几处,却被人用细砂纸打磨得光滑温润,显是贴身收藏了许多年,瓷匣随着她的脚步轻轻晃动,发出细碎的碰撞声,在寂静的山野里格外清晰。
阿瓷本是御窑厂最年轻的画坯师,一手青花绘得出神入化,尤其擅长炼制一种名为“青灯瓷”
的秘瓷。
这青灯瓷工艺诡谲至极,需以处子耳垂的鲜血,调和景德镇特有的天青釉料,再将釉料施于少女腕骨制成的瓷胎上烧制而成,成品瓷薄如纸,明如镜,能盛起世间罕见的“胭脂水”
。
据说以这胭脂水染唇,便能开口言说亡者的话语,上可闻宫闱秘辛,下可听冤魂泣诉,故而此物历来是宫廷秘藏,却也因过于阴诡,被世人所忌惮。
三年前,一道“禁烧妖瓷”
的旨意从长安传至景德镇,御窑厂封门闭户,所有青灯瓷的坯胎尽数被砸毁,配方被付之一炬。
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